Панорама петербурга зубов гравюра

Опубликовано: 22.04.2024

Существуют произведения искусства, которые ярко и полно выражают общественное содержание исторического периода в жизни страны. Они редки, но именно потому возвышаются в ряду явлений художественной культуры. Одно из них — гравюра «Панорама Петербурга» (1716) Алексея Федоровича Зубова, выразившая дух петровских преобразований.

Этот мастер по праву считается первым бытописателем Петербурга. Его гравюры, изображающие новую столицу, многочисленны и разнообразны.

Вспомним лист «Васильевский остров». Праздничное великолепие набережной Невы. Перед дворцом Меншикова богато декорированные триумфальные ворота. На берегу толпятся встречающие, подана карета, запряженная четверкой лошадей цугом, виден дым салютующих пушек. За дворцом расстилается «Санкт петербурхский остров за малою Невою на прошпект». Эту гравюру, исполненную в 1714 году, и другую — «Баталию при Гангуте» 1715 года можно назвать прелюдией к «Панораме Петербурга». Опыт, мастерство в создании перспективных видов, изображение кораблей, особый душевный подъем сполна проявились в работе над произведением.

Город на Неве строился удивительно быстро, но Петру I и эти темпы казались недостаточными. В 1716 году он уезжает за границу. К его возвращению Екатерина I приказывает директору Санкт-Петербургской типографии М. Аврамову награвировать перспективу города. В то время в типографии было два старших мастера Питер Пикарт и Алексей Зубов.

М. Аврамов поручил выполнение ответственного заказа Зубову.

В сборнике «Старина и новизна», изданном в 1772 году, описан момент, когда иеромонах флота Г. Бужинский подносит зубовскую гравюру Петру I. Приведем небольшой отрывок: «Слово в похвалу Санкт-Петербурга. при поднесении Его Величеству первовырезанного на меди плана и фасада Петербурга. Град сей. прекрасными зданиями украшенный. тщанием Твоим нововведенное в России и преславно успевшее гридировальное художество, изображенный на хартии приносит».

Более половины гравюрного листа занимает небо с клубящимися облаками. В центре — огромный картуш в виде широкой развевающейся ленты, на которой по-русски и по-латински написано «Санкт-Питер-Бурх». Ленту поддерживают ангелы и фигуры трубящих Слав. «Панорама Петербурга» — гравюра колоссальных размеров. Ее длина около двух с половиной метров, ширина почти метр.

Произведение скомпоновано таким образом, что воспринимается как цельная композиция. На первом плане — суда петровской флотилии. Восторг Зубова перед северной столицей передается и нам, зрителям. Вместе с художником мы любуемся невскими далями, плывущими кораблями, живостью бытовых сценок на набережной. Строгая достоверность трактовки лишь способствует этому. Мастер увлеченно показывает разные типы судов, свободно располагая их на водном пространстве. Здесь и бот самого Петра I, где он изображен вместе с Екатериной.

Интересно, что у зубовского шедевра есть предшественники. В 1700-х годах были награвированы два больших вида старой столицы. «Вид Москвы с Воробьевых гор» исполнил Иоганн Бликлант, «Вид Москвы от Каменного моста» — он же, по рисунку П. Пикарта. Последний лист, близкий по размеру «Панораме Петербурга», вероятно, был знаком Зубову. На первом плане произведения Бликланта темный берег Москвы-реки. На зубовской гравюре — широкие невские просторы. Вместо подробно трактованной тесной московской застройки, где здания сливаются в какую-то серую паутину, гравер представил хорошо различимые в деталях каменные строения береговой линии Петербурга.

Обе композиции висят в Эрмитаже рядом.

Традиция изображать развернутые панорамы городов пришла в Россию из Голландии. Почти каждый из ее населенных пунктов — памятник тяжелому труду голландцев, которые отвоевали землю у моря. Существует определенная близость между городами этой маленькой страны и Петербургом. Виды Амстердама, Роттердама, Делфта, Гарлема, напечатанные в XVII веке с нескольких досок и склеенные в большие полотнища, хранятся во многих музеях. К панорамным видам добавлялись еще и небольшие листы с изображениями примечательных мест данного города, его окрестностей.

«Панорама Петербурга» также имеет своеобразные «дополнения». Для нее предназначалось еще одиннадцать видов Петербурга и его загородных дворцов, крепостей, сделанные А. Зубовым и А. Ростовцевым. Из одиннадцати гравюр только четыре подписаны. Листы «Летний дворец» и «Монастырь святого Александра Невского» исполнил А. Зубов, «Петергоф» и «Ораниенбаум» — А. Ростовцев. Остальные семь — «Гостиный двор», «Дом светлейшего князя Меншикова», «Катерин Гоф», «Адмиралтейство», «Зимний дворец», «Кронштадт», «Котлин остров» — не подписаны. Все одиннадцать видов так близки по манере исполнения, что в неподписанных листах можно с уверенностью узнать почерк этих мастеров. Произведения имеют много общего с панорамой как в композиции, так и в рисунке.

Шедевр Алексея Зубова утверждает имя его в числе лучших русских художников, изображавших «град» на Неве. Он вырос буквально на глазах одного поколения. На стапелях Адмиралтейства поднимались к небу мачты новых кораблей. Россия становилась европейской державой, говоря словами А. С. Пушкина, «при стуке топора и при громе пушек». Вот уже третье столетие мастера различных творческих направлений открывают для себя красоту Санкт-Петербурга.

Имя Алексея Зубова не будет среди них забыто. Он – первый русский художник, запечатлевший молодой строящийся город, которому суждено велико будущее…

Продолжим тему "закопанного" Санкт-Петербурга, которые то ли откопал, то ли надстроил Пётр I, и поговорим про гравюру Алексея Фёдоровича Зубова, 1716 года, а конкретно, про дом А. П. Голицыной.

Посмотрим на то место, где раньше была Нева. К вопросу кто так строит.

Гравюра будоражит воображение.

Прошло всего 13 лет, как Пётр 1 поселился на берегах Невы, а сколько всего произошло, сколько зданий построено и главное, где.

Современник Санкт-Петербурга. Ему можно верить?

По поводу это гравюры, "Панорама Санкт-Петербурга 1716 год" есть масштабное исследование специалиста.

Статья Комеловой Г. Н. "Панорама Петербурга" – гравюра работы А. Ф. Зубова // Культура и искусство петровского времени. Публикации и исследования: сб. / под ред. Г. Н. Комеловой. Л., 1977. С. 111 – 143)

Вот в этой книге.

Саму статью в электронном виде не нашел, но достаточно сведений из других источников.

Все дома разбирать не будем. Возьмём один, крайний:-) Слева. Вернее, место где он стоял раньше и стоит сейчас.

Санкт-Петербург. Дом княгини А. П. Голицыной. 1712 год

Вот он. Первый слева.

Как видно из гравюры, дом стоит довольно близко к воде и уже сделанной набережной.

Нет, не этой. Не гранитной, которая, как нам говорят учёные-морпехи, была еще до нас, то есть до Петра I, а той, другой, деревянно-каменной.

Простой и сделанной из вбитых деревянных свай и насыпанных камней.

Новое Адмиралтейство. 1893 год. Недалеко от центра и Английской набережной.

Конец 19 века, а никаким гранитом и не пахнет. Здесь это было не особо нужно, вот и не сделали.

Прошло больше 100 лет и берег одели в гранитную набережную.

А это в обратную сторону. На 13 лет раньше. Примерно.

Дворец великого князя Алексея Александровича.

Здесь нужнее гранитные набережные.

Вернемся к дому А. П. Голицыной. Вон он выглядывает. Вернее, то место где он стоял раньше и где его изобразил гравёр А. Ф. Зубов.

Хозяйка дома. Несколько обиделась на своих потомков, которые не верят, что свой дом построила она, на первой линии, а не заняла пустующий, от прежней цивилизации.

Эх и кутили они на останках "прошлой цивилизации":-))

Потом дом кардинально перестроили, может и снесли, построили новый, сейчас он выглядит вот так.

В 1716 году он стоял на берегу Невы.

Сейчас на это месте построены здания. Довольно давно, кстати.

1716 год. Дом пока на берегу Невы. Там отмель.

Вот и первая линия появилась. Новая.

План Санкт-Петербурга 1791 года Савинкова.

Доклад на тему "На заре "закопанного" Санкт-Петербурга: гравюра 1716 года и дом А. П. Голицыной" закончил.

Вывод - при строительстве Санкт-Петербурга была значительно увеличена площадь застройки по обеим берегам Невы.

Домик Петра I тоже стоял на самом берегу Невы.

Поэтому все утверждения альтернативщиков, что кто так строит и как можно стоить на болоте, оказались несостоятельны.

Зимний дворец тоже построили на отмели, раньше вода доходила до Дворцовой площади.

Русский художник. Гравёр чёрной манерой и резцом.

Сначала живописец при Оружейной палате, с 1699 обучался у Адриана Шхонебека «грыдоровать гербы» (для гербовой бумаги). Для доказательства своих познаний в гравировании, Зубов уже в 1701 представил в Оружейную палату копию с голландской Библии 1674, за подписью: «по фрески Сошествие Святого Духа». Зубов скоро стал искусным гравёром и награвировал много больших листов, в которых достиг высокой техники. Огромный вид Санкт-Петербурга, выгравированный им на 8 досках, в пару виду Москвы, награвированному Яном Бликландтом, лучшее произведение Зубова. Ему также принадлежат изображения морских сражений («Баталия при Гренгаме», 1721), празднеств по случаю побед («Торжественное вступление русских войск в Москву после победы под Полтавой», 1711) и других важнейших событий того времени. Парадную часть подобных изображений Зубов дополнял точно переданными жизненными деталями. Он создавал гравюры, пользуясь чертежами и проектами зодчих, например, М. Г. Земцова. Документальность композиций совмещалась с декоративностью гравированного листа и изображением предполагаемых построек. Виды города изображались художником «с птичьего полета», что способствовало ощущению масштабов грандиозных сцен — панорам берегов Невы. С 1714 года Зубов работал в Санкт-Петербурге. Был старшим мастером при Санкт-Петербургской типографии. После смерти Петра I, в царствование Екатерины I, Зубов делает портрет императрицы (1726, с оригинала И. Адольского), гравирует, вместе с П. Пикартом, конный портрет Петра (1726), исполняет по заказу А. Д. Меншикова портреты жены и дочери «светлейшего» князя — Д. М. и М. А. Меншиковых (1726). Осенью 1727 г. закрывается Санкт-Петербургская типография, при которой Зубов состоял с момента приезда в северную столицу. После отставки он вынужден был, как и его брат, превратиться в мастера народных лубочных картинок. Художник пытался устроиться в Гравировальную палату Академии наук, но постоянную работу там так и не получил. К 1730 г. он возвращается в Москву. В старой столице Зубов по-прежнему трудится очень интенсивно. В 1734 году он создает портреты Петра I, Петра II и Анны Иоанновны. Много работает по заказам церквей и богатых горожан. Но вещи Зубова этого времени показывают, сколь тонок ещё был слой новой культуры, сколь сильно зависели русские художники от окружения, сколь сильны ещё были традиции допетровской эпохи. Тому свидетельство — известный «Вид Соловецкого монастыря» — огромная гравюра, выполненная Зубовым совместно с братом Иваном в 1744 году. Словно и не было видов Петербурга, баталий, портретов. Словно не было самой петровской эпохи. Словно никогда не покидал Зубов Москвы и Оружейной палаты. Последние известные нам работы гравера датированы 1745 годом, а последнее упоминание о нем — 1749-м. Умер мастер в бедности и безвестности. Последний лист, выгравированный Зубовым, отмечен в 1741 году. Лучшие его портреты чёрной манерой: «Екатерины I», «Петра I», двух княгинь «Дарьи и Марьи Меншиковых» — чрезвычайно редки; резцом — «Екатерины I», «Головина» и «Стефана Яворского». У Ровинского («Русские граверы», М. 1870) приведён список 110 досок работы Зубова. Некоторые доски сохранились до настоящего времени и даже способны давать ещё хорошие отпечатки.

Название : Торжественный ввод четырех фрегатов 8 сентября 1720 года в Петербург после победы при Гренгаме

Год создания : 1720

Материал : Бумага, офорт, гравюра резцом

Размер : 59 х 61